“山东博物馆十大镇馆之宝”评选|山东济南龙山黑陶工艺制品厂

蛋壳黑陶高柄杯

蛋壳黑陶高柄杯以“黑如漆，亮如镜，薄如纸，硬如瓷，声如磬”著称于世，是山东最具代表性的陶器精品，它的首次发现是在山东龙山文化遗址。1928年，我国著名的考古学家吴金鼎先生到山东章丘的龙山镇进行考察，发现了一些很薄很轻却仿佛瓷器一般坚硬的特殊碎片，厚度竟然不超过0.2毫米，并绽放出黑色的光泽，于是定名“蛋壳黑陶”。上世纪60年代，山东潍坊姚官庄遗址出土了一批蛋壳陶，蛋壳黑陶的质地极细，胎内不含任何杂质。

这件蛋壳黑陶高柄杯，出土于山东潍坊姚官庄遗址，体态轻盈，陶色纯黑有光泽，器壁极薄，制作技艺美妙绝伦，是山东龙山文化蛋壳黑陶杯的典型器物，代表了当时制陶工艺的最高水平。

九旒冕

冕冠制度是中国古代最高礼仪制度，只有古代帝王、诸侯及卿大夫在举行祭祀、朝仪等大典时才能佩戴。在冕冠制度中，旒的多寡是辨别身份的一大标志，皇帝冕为十二旒，太子与亲王冕九旒。冕只有在古代绘画中才能见到，如武梁祠汉代刻石上的黄帝、尧、舜天子像，唐代闫立本画的历代帝王图，明人所作圣迹图中的孔子像等。

山东博物馆馆藏的这件九旒冕，出土于600多年前鲁王朱檀墓，是我国唯一一件存世的冠冕实物，填补了历史文物的空缺，它具有极高的文物价值和研究价值。今天能见到的冕的实物，就只有鲁王朱檀墓出土的这件九旒冕了。

天风海涛琴

天风海涛琴是明初第一代鲁王朱檀所抚过的琴。琴为仲尼式，桐木制成，琴身髹黑漆，纹如蛇蚹。此琴龙池内有墨书“圣宋隆兴甲申囗囗，大唐雷威亲斫”。雷威，是唐代的造琴名家，后世有“唐琴第一推雷公”之说。1389年，朱檀薨后，琴随其主人被葬于墓中，从此世人无缘再睹其容颜。直到1972年，山东省博物馆考古工作者对朱檀墓进行发掘，天风海涛琴才得以重返人间。

天风海涛琴是目前出土的古琴中唯一形制完备的七弦琴，对于研究我国弦乐器的发展史，探讨古琴的形制和制作工艺等提供了不可多得的实物资料。

戗金云龙纹朱漆木箱

戗金云龙纹朱漆木箱通体髹朱漆，上扣盝顶箱盖。箱体四面和盖顶中部饰戗金团形五爪云龙纹。明初五爪龙纹装饰只能由帝、后及皇子皇孙们所专用，代表着皇家至高无上的地位。戗金漆器在西汉时已出现，流行于宋代，一般只用在皇家器物上。

元末明初戗金技艺已极为成熟，鲁王朱檀的戗金云龙纹朱漆木箱当为此戗金工艺的典范，其雕刻运刀迅疾，刚劲挺秀，戗金闪烁，光灿夺目，代表了元末明初之际戗金工艺的最高水平。由于流传和出土的戗金漆器极少，所以此箱堪称为国宝级文物。

釉里红缠枝花卉碗

釉里红缠枝花卉碗口沿和圈足绘回纹，内外壁分别装饰缠枝菊和缠枝牡丹纹。釉里红瓷是以氧化铜为彩料在胎上绘画，施透明釉后，在高温下一次烧成的釉下彩瓷，创烧于元代景德镇窑。明初洪武年间，铜红料的使用及釉里红器的烧制技术都已经基本成熟，从原料萃取、制作成型、绘画装饰到烧制工艺都有了突破。

明朝尚红，红色得到洪武皇室的重视，釉里红瓷器也为当时官窑专门烧造。此碗所绘牡丹和菊花是我国古代的吉祥图案，寓意永远常青、连绵不断，釉里红缠枝花卉碗也成为十分难得的古代艺术珍品。

斗彩竹节耳大瓶

斗彩竹节耳大瓶，通体纹饰多达十一层，分别绘海水、蕉叶、缠枝莲红蝠、团寿、缠枝莲、回纹、缠枝莲八宝、如意头、缠枝莲、变形莲瓣、海水纹样。斗彩创烧于明成化时期，是釉下青花与釉上彩相结合的一种装饰品种。先在胎上画好图案的青花部分，罩上透明釉，入窑焙烧；烧成后，在留出的空白处用低温彩料填绘，再入烘炉中烘烤而成。

斗彩竹节耳大瓶形体硕大，青花浓艳，纹饰繁缛，绘画工细，底有青花“大清乾隆年制”篆书款，是清乾隆时期难得一见的官窑瓷器精品。

郑燮双松图轴

郑燮双松图轴是郑板桥鼎盛时期的绘画作品之一。

画中双树擎天而立，旁立三枝细竹。这幅画竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，它的每一片叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现出竹的质感。此画作钤白文“郑燮之印”、朱文“二十年前旧板桥”。右下角押角章白文“七品官耳”、朱文“丙辰进士”。

郑燮善兰竹，画兰竹五十余年，自成家法，用笔遒劲潇洒，多而不乱，少而不疏。此画为其松竹图的上乘之作。

赵孟頫雪赋卷

赵孟頫是宋太祖十世孙，字子昂，号松雪道人等，浙江湖州人，博学多识，异于常人，通音律，精鉴定，书画成就尤高。这位没落贵族，入元后被征召为官，后屡经升迁，位虽高但并无实权，于是他潜心研究诗书画，成了元代文人书画的领袖人物。他的书法集晋唐书法之大成，兴复二王之书风，有赵体之称，成就最高的是楷书和行书，大家知道其名作有行书《洛神赋卷》，整个元朝书法，几乎都在赵孟頫的庇荫之中，他是上承晋唐、下启明清的一个重要的桥梁式人物。

这篇《雪赋》沿用了汉赋中假设主客的形式，从酝酿降雪写到雪霁天晴，展现了素净而奇丽的画面。格调高雅，让人赞叹不已。